屏風馬

陣形，與它立得住的原因

這個體系因剪影得名：雙馬分踞三路與八路，像一扇摺疊的屏風護住老將。防守是幾何學做的。每匹馬都保著中卒——紅炮死盯的那隻——中路威脅於是被回答了兩遍；每匹馬還罩著搭檔可能捱打的格子。紅方找不到一個單點去撬，而這正是進攻體系最恨的事。

讓屏風馬從一個陣形長成一個體系的，是背後的計劃：黑方築完牆，再花一著買份安靜的保險——士支中路——然後朝紅方攻勢薄下來的那一翼反戈一擊。點開演示，十二步裡能看完整個故事：紅方猛衝，黑方從容完工，而反擊的第一槍在紅方攻勢落地之前就已打響。

說句實話：這是職業棋手託付身家的防禦，它對你的要求也比進攻方高。整個開局你都將頂著壓力，回報比紅方晚到十個回合。這筆交易——用耐心換紮實——就是全部合同。

《梅花譜》的饋贈

中炮擁有明代；屏風馬在清代討回了公道。王再越編成於十八世紀之交的《梅花譜》，是這套防禦的立宗之作——一局又一局，黑方雙馬扛住古典攻殺，反擊定音。一代代棋手從中讀懂了一件事：當頭炮的風暴，有彼岸。

二十世紀把老譜的斷言變成了賽場事實。現代每一代豪傑——楊官璘的一代，胡榮華的一代，再到呂欽、許銀川的一代——執黑的主防禦都是屏風馬，我們整座對局庫裡最鋒利的理論就長在它的變化裡。每當紅方冒出新招，人們問的永遠是同一句話：它對屏風馬怎麼樣？

主變逐著講

下面前八步與中炮篇是同一段經典序曲——兩個體系本是一場爭論，從兩把椅子上各看一遍。從第九步起看變化：攻方指南里演的是過河車入侵，這條線演的是黑方不動聲色地把牆砌完、把回答備好。

演示第五回合那步安靜的支士，是新手愛省、高手從不省的一著。留意黑方後面的反擊，有多少分量押在老將早已安然無恙這件事上。

這套防禦究竟在幹什麼

數防守者，別數進攻者。屏風的中卒有雙保；雙馬互相罩著側翼；中路計程車讓將門那條線變成死衚衕。紅方的威脅看著兇狠，卻一次次撞在算術上彈回來——而每一次彈回，黑方都存進一個先手。這套防禦的勝利理論就一句話：紅方的先手是筆貸款，貸款總要到期。

第二個思想是反擊的門牌號。紅方壓上的子力——尤其那隻過河車——總會留下一翼空虛，黑方的車炮組合瞄的就是那裡。主變裡是紅方左翼；邊炮開路、橫車驅趕，是標準機器。一旦它轉起來，黑方就不再是防守方了。

第三：屏風是彎而不折的。一匹馬可以退回重組；陣前的卒可以進一步頂住縱線。這個陣形唯一扛不住的是自拆——所以多數屏風馬的慘案都是自己造成的：一匹馬為了一隻卒大小的賄賂，離開了它的搭檔。

雙方的計劃

黑方的計劃按部就班：補齊屏風，給老將上保險，然後朝紅方先手丟下的那一翼反攻。標準機器是邊炮開路，橫車追打紅方過河車，同時該翼的卒適時挺進，趕在自家子力到位的那一刻開啟線路。黑方贏下的，是那些紅方每記威脅的成本都高於黑方應對成本的對局。

換到紅方椅子上，對這面牆有兩種正經打法：趁黑方增援不及，朝一匹馬壓上超過它承受力的火力——過河車壓住左翼馬正是此意；或者用黑方不得不應的威脅，以真正的折扣價賺下中卒，把開局兌換成一個佔優的中局而不是殺局。這兩條路在中炮篇裡從紅方視角講過；五七炮篇則是最鋒利的現代版本。

第十回合的圖值得從黑方的椅子上多看一會兒：黑方沒有一個子是松的，還有三個子離活躍只差一步。這種"上緊的發條"的質感，就是你要在自己的棋裡復刻的東西。

牆是怎麼塌的

為一口吃食拆散屏風。一匹馬丟下搭檔去抓河口兵，四著棋搭起的建築換一分實利；紅方的攻勢就從那匹馬原本罩著的格子裡灌進來。十個回合之內若有屏風馬為吃子跨過河界，這盤防禦多半已經輸了。

省掉那步保險。不支中路士，紅方的炮和過河車就能變出在正確陣形里根本不存在的抽將與牽制。這步棋看著可有可無，其實是"扛住攻勢"與"祈禱它打偏"的分界線。

按日程反擊，而不是按時機反擊。反戈一擊之所以成立，是因為它落在紅方過度投入之後的空翼上——早兩步發動，就只是一次兵力不足的莽撞劫掠，正面撞上人多勢眾的紅方攻勢。屏風買給你的是時間；把它花完。

把它變成你的

在象棋競技場的屏風馬課程裡把主變練到前十步不假思索，然後做真正能學會防守的那件事：執黑打積分賽，主動請對手來中炮。學會壓力是什麼滋味的過程裡你會輸掉幾盤；庫裡那些大師，當年也輸過這幾盤。

再做一次有針對性的研究：在對局庫裡篩出黑勝的屏風馬對局，只看反擊是什麼時候開始的。功夫全在時機——從來不在招法本身。